2_entrega final

El proyecto surge de la repetición de una retícula de 5x7m. de 6x4 módulos, con el objetivo de buscar una distribución uniforme, ordenada y dimensionada del conjunto del proyecto.

Partiendo de esta base, el proyecto consiste en un gran espacio servido (la nave principal) y el conjunto de espacios servidores, que se distribuyen en torno al patio, el cual da pie a las distintas dependencias, entre las que cabe diferenciar la sacristía, la cual también se abre a la nave principal e incluye un pequeño vestidor; los aseos; las aulas, con capacidad para 24 personas cada una y con tabiques móviles entre ellas, ofreciendo la posibilidad de fundirlas en una única habitación; los despachos de los curas, y la vivienda de los mismos, con capacidad para 5 personas.

De esta forma, en la entrega se incluyen esquemas que muestran la sucesión de módulos y la ordenación de la planta en torno a esta retícula, así como la relación de las diferentes áreas, con el objetivo de llevar a cabo un acercamiento a las dimensiones internas  externas del edificio. 

De gran interés es el espacio del patio, creado por el gesto por el cual la cubierta abraza a la nave principal, creando además en fachada, el símbolo religioso, la cruz.

A su vez, un esquema de las circulaciones que se observan y se abren como un árbol. Este esquema sirve además para entender la relación del proyecto con el lugar en el que se integra: un parque frente al centro cívico, formado por la biblioteca, proyectada en el ejercicio anterior y el Ayuntamiento de Hilversum, proyectado por Dudok. De esta forma, para romper la monotonía del parque y su horizontalidad (en el sentido del pendienteado),el conjunto se encuentra rehundido en el terreno, para establecer esta transición entre el propio parque y la intervención en el mismo. Por otro lado, este gesto tiene como objetivo engañar, de una forma u otra al espectador, quien desde el exterior percibe un cubo de menor altura que la que se observa desde el interior.

*_comentario libro

DELIRIO DE NUEVA YORK - REM KOOLHAAS

Publicado en 1978, escrito por el arquitecto Rem Koolhaas, es una investigación histórica. A lo largo del mismo, el autor ofrece una mirada distinta de la que acostumbramos a recoger de la ciudad de la Gran Manzana, una mirada que trata de comprender la ciudad, antes de intentar darle forma.

Tal como sugiere el título, el análisis toma la forma del manifiesto, donde la reflexión y la investigación se unen y potencian. Por otra parte, sugiere la forma-tipo de consignas breves, muy característica en el comienzo de las vanguardias de principios del s. xx, por lo que parece cuerdo concebir una inspiración surrealista, vanguardia en la cual Manhattan parece encontrar su materialización. “Manhattan es un contra París, un anti-Londres”, en otras palabras, es un caso especial, o una lectura paralela de la nueva corriente conocida como Arquitectura Moderna y todo lo que ésta arrastra (CIAM), donde se concreta el surrealismo, pero éste tiene la ventaja de ser popular.

La investigación de este libro explica cómo durante el periodo entre guerras la sociedad neoyorquina tuvo un gran entusiasmo por la metropolización, exigiendo nuevas e inclusive descabelladas demandas, ante las cuales los arquitectos respondieron con virtuosismo.

Mediante hechos, fotografías, mapas y dibujos, Koolhaas irá interpretando las ‘piezas’ del puzzle que hacen que Manhattan sea a la vez que popular y surrealista, real. De ahí que el arquitecto sugiere que Manhattan reúne lo “ambicioso” con lo “popular”, generando una especie de “vanguardia popular”: el ‘manhattanismo’. Se establecen así estas piezas, porciones o ámbitos, tales como la referencia a lo popular, el papel de Coney Island -“Coney Island es un Manhattan embrionario”, el laboratorio donde se descubrió el irresistible poder de lo sintético, lo simétrico y lo contundente-, en contra posición con  la realización del majestuoso Rockefeller Center y las vergonzosas intimidades del Radio City, lo que se entendería como el Manhattan adulto, que necesitó ser visto por ojos europeos antes de reafirmarse a sí mismo; o los rascacielos, entendidos como una elaboración vertical del parque de diversiones. Y a pesar de quedar muchas piezas fundamentales por mencionar, creo que la más relevante es la confrontación entre Le Corbusier y Dali, haciendo un contraste del manhattanismo con las presentes vanguardias europeas (haciendo mención al proyecto del arquitecto sueco, el bloque de la ONU, que en origen se concibe como un elemento anti-Manhattan, pero la presión de la isla es tal, que acaba absorbiéndolo y convirtiéndolo en un archipiélago más de la isla).

Es un libro con un objetivo contradictorio: el sentido de que la metrópolis es como un organismo atrayente y atractivo, del que no hay escapatoria, “cuya existencia, como la de la Naturaleza que él mismo ha reemplazado, se ha dado por hecho, se ha vuelto invisible, y es por ello indescriptible”. Curiosamente, este libro lleno de pequeñas y grandes anécdotas, me ha sorprendido por su grandiosidad, por la cantidad de variables que maneja a nivel humano y arquitectónico, y por cómo logra atraerte en determinados puntos y alejarte en otros. Es, además, un libro de gran ayuda a la hora de proyectar, dado que inspira a todos los niveles, haciéndonos pensar en lo bueno y lo malo de la forma de vida actual y pasada,  en la forma de intervenir en la naturaleza y en lo creado por el hombre de cada uno de las posibles personas que puedan vivirlo. Hace sentirse parte de un todo, y para aquellos que conozcan la ciudad que nunca duerme, reconocerán en el escrito algunos de los rincones de la misma y comprenderán del todo su magnificencia.

Un libro ineludible para arquitectos y urbanistas, apasionante para los amantes de Nueva York y revelador para quienes nos atormenta esta inabarcable “piedra Roseta del siglo XX”.

2_preentrega

En lo referido a la ubicación, dado que el ayuntamiento, necesita cierto espacio ante él, debido al estanque tiene ante él y a la altura de la torre, nos vemos obligados a retirarnos de este despliegue, en favor de ubicarnos más integrados en la trama urbana y alineados con el cuerpo que ya separaba al ayuntamiento de la anteriormente proyectada biblioteca.

2_Idea inicial

Esta vez, nos ubicamos en el parque que se extiende ante el ayuntamiento, de tal forma que la iglesia sirva de "bienvenida" al centro cívico proyectado, dado que junto a la vía en la que se estaciona, discurre una via paralela, conocida como uno de los principales ejes de la ciudad, y por ende, una vía que concentra mayor flujo de usuarios.
La iglesia se divide en 4x6 módulos de 5x7m. cada uno. El programa se compone de un espacio protagonista, como es la nave principal, con capacidad para 260 personas, y un conjunto de espacios servidores que componen el patio y las dependencias en torno a él (aulario, aseos, sacristía, despachos de los curas y vivienda de los mismos). 

La nave, vista desde el exterior, es un cubo cerrado y plano, pero desde el interior es un espacio completamente articulado, con unas grandes vigas que lo atraviesan longitudinalmente.La cubierta de estos espacios, que forma el hueco en el patio, abraza al cuerpo principal, haciendo ver que todo es un conjunto y formando plásticamente, el dibujo representativo de la cruz.

1_entrega final_schappen

Nos ubicamos en una ciudad próxima a la capital del país y cercana a la residencia del ejercicio del cuatrimestre anterior, Almere. Nos referimos a la ciudad de Hilversum - una ciudad de tamaño medio, pero qeu concentra una gran cantidad de arquitectura holandesa tradicional, aunque también concentra ciertos hitos de arquitectura moderna. En este caso, el proyecto consiste en completar los tradicionales centros cívicos qeu colman las ciudades de la zona y qeu se componen de Ayuntamiento, Biblioteca y Centro Parroquial, siendo en ocasiones completado con un Teatro y Archivo

La biblioteca se entiende por un lado como doso volúmenes completamente diferentes e independientes, algo que no sólo se manifiesta en su aspecto exterior, si no también cuando se conoce funcionalmente el edificio. Hablamos del volumen que aglutina la sala de lectura y otro volumen de menores dimensiones, entendido de una forma u otra, como residuo, en el sentido de que contiene todos los espacios servidores a la sala de lectura para que esta funcione correctamente. Por otro lado, se entiende el con junto como una L, que se intenta establecer de la mejor forma posible, en la parcela donde nos ubicamos.
En lo referido a los usuarios, la biblioteca cuenta con  un gran vestíbulo, claramente longitudinal, con una serie de lucernarios, originados por los armarios, que se reparten por todo él, asemejándose a los libros colocados en una estantería. A este vestíbulo le sirve un control inicial y con información general de toda la biblioteca y una sala de conferencias con capacidad para 100 personas. Atravesando este primer control, el itinerario se divide en dos, sala de lectura para adultos, y biblioteca infantil. La sala para adultos, cuenta con hemeroteca, internet, depósito y en  la parte superior, mesas de estudio y un depósito especializado donde dejar los libros de mayor importancia, antigüedad, importe, etc. Los baños se concentran en los extremos del volumen más longitudinal, tanto en el piso superior como en el inferior.
Por otro lado, en lo referido a la administración, tiene su entrada en el vestíbulo, la cual abre a una pequeña antesala, con dos armarios y unas escaleras que nos llevan al piso superior, donde se concentran los despachos, una sala de descanso y una sala de reuniones.

1_fotos maqueta

A continuación, se exponen una serie de fotos de la maqueta del edificio proyectado con uso de biblioteca, así como de la maqueta grupal resuelta del entorno del Dudopark (Ayuntamiento de Hilversum, proyectado por el arquitecto Dudok), con el objetivo de tantear la forma, disposición y relación con el ayuntamiento del edificio proyectado 

1_preentrega

El proyecto ha sido modificado, en favor de una distribución más ordenada, en la que un cuerpo longitudinal, sirve de bisagra para el conjunto de los elementos, ya sean de uso público o privado.
De esta forma, se presentan las siguientes láminas, donde ser resumen, tanto en planta como en sección el conjunto del edificio.

De esta forma se tiene el edificio, con un gran vestíbulo, claramente longitudinal, en el que, como macla entre los espacios públicos y los privados, encontramos las instituciones de carácter privado (despachos, sala de reunión, etc)

1_Primera aproximación

En esta lámina se recoge una primera aproximación de la volumetría de la biblioteca, que se establece junto al ayuntamiento de la holandesa ciudad de Hilversum y que con la futura Iglesia, conformará el centro cívico de dicho municipio, así como los estudios volumétricos y los diferentes casos contemplados en tanteos de pensamiento que se muestran a continuación: 

1_Referencias

Se presentan a continuación dos ejemplos de biblioteca, reunidos como referencia para el primer proyecto de este nuevo curso. Se trata de la Mediateca de Sendai, del arquitecto Toyo Ito; y la Biblioteca Pública de Seattle, de Rem Koolhaas

Incluyo además, un curioso vídeo donde se explica el proceso creativo que Toyo Ito ha seguido para concebir y proyectar su mediateca en la ciudad de los árboles, Sendai: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=cspi9uLrRTo#!

P3_INTRODUCCIÓN A EDIFICIOS PÚBLICOS

3_entrega final

Finalmente, se recoge en esta última entrada la entrega final del ejercicio tercero del curso, que reune y aúna de una forma u otra todo el cuatrimestre.

*_Comentario libro

El libro que he leído ha sido “Hacia una arquitectura” de Le Corbusier, un libro que, aunque común en su elección, ha sido interesante en lo que a lectura se refiere, así como los diferentes conceptos y nociones históricas que  aporta. Por un lado, y desde mi punto de vista, con este libro Le Corbusier trata de justificar el nacimiento de una nueva arquitectura, la que con posterioridad se conocerá con el nombre de Arquitectura Moderna de la  que este autor pasará a la historia como profeta y teólogo. Me parece interesante cómo Le Corbusier lleva a cabo un repaso de los fundamentos o pilares de la arquitectura, redescubriéndolos y contraponiéndolos a la arquitectura que precede a la nueva tendencia, a la que se refiere de forma continua y repetida como el “espíritu nuevo”. Critica de esta forma la pérdida de estos valores en el tiempo y la necesidad de restablecerlos  para dotar a esta nueva corriente de unidad y globalidad.
Por otro lado, se ve claramente plasmada en cada página del libro la racionalidad, el orden y la proporción que caracteriza cada obra del autor, ya sea como urbanista, arquitecto o diseñador, hablando de una obligación de orden y contrastando los dos mundos que tan alejados se semejan, pero que por sus diferencias tan unidos se encuentran, como son la arquitectura y la ingeniería. Así el autor requiere de los arquitectos de esta nueva época, la racionalidad y el orden que caracterizan a las obras de ingeniería -sometidos a las estrictas obligaciones de un programa imperativo, los ingenieros emplean las generatrices y las acusatrices de las formas-, ya que según dice en las primeras páginas del libro -Las formas primarias son bellas puesto que se leen con claridad, […] la lección del avión está en su lógica, que ha presidido el enunciado del problema y su realización-. En mi opinión, es una percepción interesante, pues en ocasiones la racionalidad y la lógica nos ayudan a resolver las cuestiones más difíciles de la forma más fácil y directa, pero no es un método legitimizado ni aplicable a todas las decisiones, que como arquitectos, organizadores del espacio, distribuidores de la actividad humana y en definitiva, constructores de este mundo, tenemos que tomar. Desde mi punto de vista la arquitectura va más allá. Más allá del desarrollo con éxito de la estructura de un puente, la forma aerodinámica de un automóvil o el sistema de flote de un paquebote. 

Finalmente lleva a cabo una “lección de arquitectura” en la que intenta dar las pautas para la buena realización de la arquitectura en los años venideros, actuando como teólogo y estableciendo literalmente las bases para concebir y reconocer un edificio “moderno” (llamando a moderno a un edificio referente a la arquitectura moderna y dentro de sus pautas). Uno de los puntos que más ha llamado mi atención es el referente a concebir la arquitectura como algo plástico, algo muy necesario en el mundo de hoy en día: es algo muy importante que se vea la arquitectura, no como una mera solución a la función para la que se requiere, si no como un paso más allá, de picardía e ingenio por parte del arquitecto. Es necesaria en mi opinión esta apreciación en arquitectura, dado que es un arte y como tal, algo que también debe ser digno de admirar. Para finalizar le corbusier nos presenta esta nueva arquitectura como una revolución de lo establecido, una apreciación interesante y de la que, como se expone más abajo, debemos tomar ejemplo.

Para concluir, decir que es un libro interesante, debido al punto de vista desde el que está enfocado, pues el arquitecto suizo es, ha sido y siempre será una de las grandes mentes del siglo pasado y uno de los principales teólogos e impulsor de la  nueva arquitectura, del espíritu nuevo dentro y fuera de Europa (carta de Atenas, CIAM en EEUU o el proyecto de la ciudad de Chandigardh). Llevando a cabo un trabajo de reflexión me doy cuenta de que el mundo cambia cada vez más y más deprisa y que la aparición de estos espíritus nuevos es cada vez más frecuente, de forma más localizada y con menos espacio en el tiempo, algo que dota al mundo arquitectónico de una gran diversidad, algo que considero bello y enriquecedor. Es uno de los grandes lujos de nuestro tiempo que se den estos procesos y mayor lujo es el poder visitarlos y conocerlos de primera mano. Es por esto por lo que en mi opinión tenemos que ser imitadores de Le Corbusier en este aspecto y analizar y escudriñar cada uno de estos espíritus nuevos se nos presentan. Para el autor, existe un estilo de época, propio de los asistentes a esta época. Pues bien, puedo concluir que nuestro estilo de época es la aparición de numerosos estilos de época allá donde florece la arquitectura, y que este estilo de época tenemos que hacerlo tanto nuestro como suya hizo Le Corbusier la Arquitectura Moderna.

3_corrección

Se ve en esta entrada un acercamiento más profundo al proyecto de manzana, con diferentes tipos de vivienda, como ya se ha expuesto anteriormente, que se distribuyen de forma aleatoria por el espacio. Se incluye además una primera aproximación de lo que sería el espacio central y sus posibles usos.

                                              


















Por otro lado, se proyecta una primera idea de los alzados de una forma u otra "exteriores" que tratan de manifestar el azar de la distribución de las viviendas en el interior, así como ofrecer un juego con las fachadas interiores, más ordenadas y racionales, con el sistema de terrazas que rodea todo el espacio central.

3_axonometría

En la siguiente axonometría se recoge la composición y distribución de la manzana por partes, comprendidas por el bloque noroeste, el espacio central, entendido como un patio interior, y el bloque sureste.

Se puede apreciar una clara intención de manifestar dos conceptos distintos en las dos distitnas fachadas.

En la fachada interior, mediante las terrazas, se intenta dar una sensación de unidad a la totalidad de la composición, algo propio de lo privado, lo familiar. Por otro lado, en la fachada de la calle se intenta expresar el azar y el caos, más propio de lo público y la ciudad. El espacio central queda aún sin concretar, pero su distribución queda bastante definida. 

3_primera idea

En esta lámina se recoge una primera idea de la composición de la manzana así como las distintas posibilidades, tanto de acceso, como de vivienda en horizontal, pueden combinarse en el ejercicio que se nos propone.

Analizando el esquema de la manzana, en edificación es simétrica respecto de una de sus diagonales, con dos accesos a cielo abierto en las esquinas Noroeste y Suroeste, y con accesos distribuidos de forma aleatoria por toda la manzana.
En lo referido a las viviendas, todas ellas pueden agruparse, o bien dos a dos, o bien alternando dos tipos en el mismo nivel y compartiendo el mismo acceso, debido a que todas parten de una estructura básica - lo que sí que se ha decidido es qué viviendas deberían estar en la parte baja, y por tanto contener también un acceso, y cuáles se hubicarían del primer nivel en adelante - incluso en los casos de las esquinas, de los cuales se muestran algunos ejemplos.

3_referencias

En este último ejercicio, las referencias tendrán una importancia capital, siendo fruto y base de las viviendas en horizontal y en esquina con dos o tres fachadas (dependiendo de como la manzana se abre a la vía pública) que configurarán esta manzana, en la que también se incluirán las dos ejercicios anteriores.

En el panel, se recogen algunas propuestas ya resueltas, de las cuales se intentan rescatar determinados aspectos para incluir en el desarrollo de este cuarto y último ejercicio.

Los principales aspectos de estas propuestas a tomar en cuenta son la distribución interna de una vivienda horizontal y su inclusión y manifestación en una manzana como la que se nos propone en el nuevo enunciado: una manzana abierta, que convine las propuestas establecidas hasta el momento, siendo la misma una manzana abierta, esto es, con uno o más accesos a la vía pública.

2_entrega final

A continuación se aporta, lámina a lámina, la entrega final del segundo proyecto del curso, que compondrá, junto con el anterior y el posterior a él, la manzana en la ciudad de Almere.

2_nooteboomhouse

El proyecto se ubica en una parcela que, en esta propuesta concentra una librería en la parte baja, y una vivienda de tres alturas con una pequeña terraza en la parte superior, que se eleva por encima de las cuatro alturas que se atañen a toda la manzana.

El nombre de la propuesta, NooteboomHouse, proviene de un famoso escritor de este país: Cornelis Johannes Jacobus Maria (Cees) Nooteboom es un novelista, ensayista, poeta, traductor e hispanista holandés. A causa de su desarraigo, Nooteboom se desmarca de la generación en que nació y desde que comenzó su carrera literaria en los cincuenta desarrolla su tarea al margen de los grupos y tendencias de su país. Gran parte de su obra la forman libros de viajes, pero en todas sus obras expresa su voluntad europeísta y cosmopolita a través de diversos escenarios.

La elección del apellido de un escritor es deducible del programa que encierra esta parcela, pero la elección de este autor como representante de la literatura holandesa en esta propuesta no es azarosa. La segunda parte de su apellido, boom -en holandés- significa árbol en castellano, principal protagonista del proyecto.

2_primera aproximación

Se lleva a cabo en esta entrada, una muestra de una primera idea, de lo que, en ideas generales, puede ser la propuesta, una vez decidida la forma y función del comercio en la parte baja y otros aspectos de la vivienda, como acceso a la misma, el uso de la terraza en el último nivel, la posición de las escaleras, etc, aspectos que a simple vista muy independientes, pero que condicionan y configuran en sobremanera el proyecto.

La zona de mayor conflicto es la correspondiente a la habitación doble de los hijos, en la que se incluye una escalera, una mera solución, que espero solventar correctamente con las correcciones necesarias.

Otro aspecto sobre el que se han tomado decisiones es la forma de ordenar la librería, donde las estanterías se organizarán de forma similar a la 3 Seventh Library, de Tadao Ando, con unos  muebles de suelo a techo que se encargan de albergar los libros y que no tienen por que estar repletos de libros en su totalidad. Además, dotan a la librería de una cierta fuerza visual, lo que hace que desde que la misma se abra al exterior y actúe como un escaparate.